Son ar Mein

Bal Nordico-breton

Camille — 2025-06-26T11:20:58Z

Maude MADEC voix Mattéo BLOYET violon et voix (trad breton)
Colin Heller violon (trad suédois)

- Petit festival 2025 / Concert

The baroque children's corner - Restitution

Camille — 2025-06-25T12:32:34Z

Restitution de l'atelier instrumental des jeunes sous la direction de Guillaume Handel

- Petit festival 2025 / Concert, Action culturelle

LA MUSIQUE ANCIENNE, L'IMPRO PAS QUE POUR LES PROS...

Camille — 2025-06-24T16:24:24Z

Noël Akchoté avec l'Ensemble Calypso.
Inspiré par les musiques anciennes, le guitariste en résidence à Guimaëc,se laisse aller à les improviser, en rebond avec une formation baroque amateure aventureuse.
Noël Akchoté guitariste, artiste associé desPlages Magnétiques à Brest
Ensemble Calypso | Evguenia Simon soprano • Alice Blanc flûtes à bec • Corinne Alleaume violon • Julie Delahaye violoncelle • Raphaël Liger luth et théorbe

- Petit festival 2025 / Master class, Spectacle, Recontres

Jeux musicaux

Camille — 2025-06-24T16:15:35Z

Jeux musicaux pour les jeunes en compagnie des bénévoles de Son ar mein

- Petit festival 2025 / Action culturelle

The baroque children's corner

Camille — 2025-06-24T14:28:33Z

Petit orchestre ouvert aux enfants pratiquant un instrument (en particulier violon ou violoncelle) et intéressés par le répertoire baroque, avec Guillaume Handel.

Partitions adaptées au niveau technique de chaque enfant issues principalement des oeuvres d'Henry Purcell.

Du 7 au 11 juillet de 10h à 12h, École de Guimaëc

The Prophetess or The History of Dioclesian

Camille — 2025-06-04T14:35:15Z

semi-opéra inspiré par un empereur semi-héroïque mêlant le tra-
gique au burlesque.

Violaine Le Chenadec soprano • Ariane Le Fournis mezzo-soprano • Cyril Lerouge ténor et contre ténor • Jan Jeroen Bredewold basse

Ma non troppo
Louis Creac'h et Fanny Paccoud violon • Camille Rancière alto • Keiko Gomi violoncelle • Clara Hamberger et Cécile Chartrain hautbois, flûte • Clémence Schweyer continuo

Avec le Petit chœur de Son ar Mein préparé et dirigé par Catherine Walmetz

SUBLIMATION

Camille — 2025-06-04T10:40:49Z

The Curious Bards | Alix Boivert violon et hardingfele • Sarah Van Oudenhove viole de gambe • Jean-Christophe Morel cistre • Ilektra Platiopoulou mezzo-soprano • Colin Heller kontrabasharpa et violon

Ce concert met en lumière un répertoire méconnu ; celui des pays scandinaves (Norvège et Suède). Au moyen de nouveaux instruments typiques comme la Nyckelharpa suédoise ou le Hardingfele norvégien, The Curious Bards dévoile toute la richesse d'une musique d'une magnifique singularité mélodique et harmonique, notamment influencée par la culture gaélique. Ces danses et chansons composées au XVIIIe siècle proviennent toutes de manuscrits jusqu'alors très peu explorés. Un programme unique, exotique et d'une fraicheur intense !

LE DÉ ET LA ROSE

Camille — 2025-06-04T10:29:26Z

Découvrir la musique médiévale grâce à un dispositif électronique, ludique et interactif.

Ariane Le Fournis mezzo-soprano
Lionel Le Fournis percussions et conception

SUITES DE DANSES

Camille — 2025-06-04T10:24:46Z

Exploration à travers le temps des airs traditionnels bretons, irlandais, écossais.

Ugo Gianotti et Bérénice Lavigne violon • Morag Johntson alto • Bertille
Mas violoncelle • Lucca Alcock contrebasse • Baptiste Guittet clavecin
Invité : Jordane Guilloux cornemuse et uilleann pipes

A PROPOS :

Avec "Suites de Danses", l'Ensemble Astrolabe sort des sentiers battus en proposant un programme à la rencontre des cultures et des esthétiques : un voyage à travers le temps et l'Europe en explorant les suites de danses.

Gavotte, bourrée, sarabande, passepied, gigue.... Ces danses, organisées en suites, se formalisent à la Renaissance et seront largement exploitées par les compositeurs à l'époque baroque. Les compositeurs au programme, Vivaldi, Geminiani et Telemann, en ont intégré les codes pour enrichir leurs compositions, donnant naissance à leur suites pour orchestre. Ces noms de danses résonneront également d'une manière particulière pour les amateurs de musique bretonne.

A travers ce programme, nous avons souhaité permettre la rencontre joyeuse et ambitieuse entre la musique baroque et les musiques traditionnelles, et rendre hommage à la richesse des musiques à danser, de l'Ecosse à l'Italie, en passant par la Bretagne et l'Allemagne. Car dans ce programme, tout est histoire d'héritages, de rencontres et d'inspirations mutuelles. Si Telemann, compositeur allemand, a pu composer sa suite pour orchestre, c'est parce que la musique de son époque était fortement influencée par les compositeurs italiens, dont Vivaldi. En Bretagne, la musique traditionnelle à danser a également été fortement influencée par l'introduction de la cornemuse écossaise au début du XXe siècle, à l'origine de nombreuses passerelles musicales.

A l'occasion de ces concerts, les musiciens de l'Ensemble Astrolabe invitent Jordane Guilloux, sonneur briochin de cornemuse et de uillean pipes à se joindre à eux.

Entrez dans la dañs

Miroirs baroques, reflets infinis

Camille — 2025-05-30T14:09:31Z

Des origines jusqu'à nos jours, les éléments constitutifs de la musique Baroque sont présents de multiples façons.

En 1911 H.Reimann afin de remédier au terme Baroque qui a véritablement une connotation négative suggère l'expression : « Epoque de la Basse Continue ». La Walking bass des jazzmann n'a-t-elle pas, aux XX° et XXI° siècles, le même rôle ? Dès les embryons du son, « la musique » est présente et a une, voire, des fonctions. Ainsi, comme une prière, une danse répétitive (musique de transe) est là pour appeler « la pluie » (afin de pouvoir se nourrir) qui deviendra à l'époque Baroque un « gründ ». Un « art total » dès l'antiquité (le théâtre grec) puis plus tard chez Wagner (époque Romantique), n'est-ce pas déjà ou ne suit-il pas le théâtre baroque avec ses paroles, chants, danses, instruments et philosophie entremêlés ? Pour mieux partager un texte lors des services religieux au Moyen-Age, la clausule a été instaurée afin de mieux mémoriser le verbe. Les mélodies de Chorals de Johann-Sebastian Bach sont des reprises de chansons populaires. L'écriture polyphonique, présente dès le haut Moyen-Age et qui atteint son âge d'or avec ce même compositeur, cette superposition de lignes mélodiques qui s'entrelacent, s'échangent créent une osmose, un lien, une union entre les voix, les personnes, on la retrouve encore aujourd'hui (par exemple chez M.A.Dalbavie). Les pièces de caractères de l'époque romantique (Ballades, Scherzo) et les pièces brèves (Bagatelles) des XX° et XXI° siècle sont un reflet des Danses baroques. D'ailleurs, les danses Baroques, n'est-ce pas une récupération des danses populaires ? Ces danses baroques qui construisent les Suites mais est-ce la même signification chez Grieg et ses Suites pour orchestre Peer Gynt ? Et l'illusion ? Principe fondamental du Baroque ! Encore d'actualité, notamment chez Ligeti, aux XX° et XXI° siècles : « Oui, c'est vrai, dit-il, je travaille souvent en me servant d'illusions acoustiques, analogues aux illusions optiques, les fausses perspectives... ». Le Baroque, terre de théâtre, de mouvement, de contraste, un « artifice » constamment retrouvé.